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Dans cette recherche, nous étudions les formes d’apparition de la singularité des sujets filmés dans trois productions récentes du cinéma brésilien : Avenida BrasÃlia Formosa (Gabriel Mascaro, 2010), O Céu sobre os Ombros (Sérgio Borges, 2010) et Transeunte (Eryk Rocha, 2010). En choisissant des décors défavorisés de la ville (comme la banlieue, la favela et la périphérie) et en prenant le quotidien comme point de vue, les films ont révélé les habitudes, les gestes, les affections et les modes de partage des sujets de la scène, codant ainsi leurs potentialités de vie. Dans cette optique, les films ont revêtu la vie de qualités esthétiques fortes, devenant ainsi d’importants lieux de recherche sur les modes d’inscription de l’altérité dans le cinéma brésilien récent. Comprendre comment chaque film a utilisé des procédés stylistiques pour représenter le monde vécu auquel il s’est approché, en articulant la temporalité, l’espace et les personnages, tel était l’objectif qui nous guidait. Nous avons analysé les trois mises en scène, en nous interrogeant sur les composantes de l’écriture des films qui, en se rapprochant du monde réel et historique, le transforment en matière sensible et visible.
