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Um dramaturgo precisa de um teatro vivo para encenar as suas peças, avaliar o seu efeito total sobre o público e, assim, ter a oportunidade de melhorar o seu desempenho. As peças escritas em línguas regionais dominam o teatro indiano, pois são facilmente compreensíveis para o público. Estas peças permitem aos atores desenvolver os seus talentos histriónicos de forma natural e desinibida. Mahesh Elkunchwar dá vazão a uma inquietação agressivamente modernista em relação aos códigos normativos da sexualidade e outras áreas semelhantes das relações interpessoais através das suas peças como Garbo, Vasakand, Raktapushp e Rudravarsha. G.P. Deshpande, na sua inovadora Udhvasta Dharmashala, dedica-se a uma análise perturbadoramente crítica da política de esquerda a partir de dentro, e a peça continuou a estabelecer firmemente a tradição das peças políticas em marata. Party é uma peça sobre os pseudo-intelectuais que acreditam ser a nata da sociedade. Mas quando percebem que são pessoas vazias, tentam esconder isso e, nesse processo, enganam-se a si próprios. A peça geralmente envolve algum tipo de mensagem sobre a experiência humana.
