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Après avoir proclamé la mort de l’auteur , Roland Barthes a montré dans Le Plaisir du texte que le lecteur a besoin de la figure de l’auteur , tout comme cette figure a besoin de la mienne, si l’on veut éviter le charabia ; Henry James avait poétiquement préfiguré cette théorie dans La figure dans le tapis . Cet essai examine certains des grands romans depuis le XVIIIe siècle, parmi lesquels *Moll Flanders*, *Pamela*, *Tristram Shandy*, *Madame Bovary*, *Ce que savait Maisie*, *Portrait de l’artiste en jeune homme*, *À la recherche du temps perdu*, *Comment c’est* et *Regardez les arlequins !*. Il explore la proposition de Barthes, ainsi que celle de Michel Foucault sur la fonction d’auteur , et présente une théorie intersubjective du roman moderne, montrant comment l’auteur et le lecteur se cherchent et s’évitent, interagissant de manière asymétrique, parfois de façon conflictuelle, à travers des sujets de transition, à savoir les narrateurs et les personnages. Il analyse également les différentes parties d’un roman, depuis la page de titre jusqu’aux divers paratextes ou seuils - pour reprendre la terminologie de Genette -, et propose une anatomie du processus d’écriture et de lecture.
