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En territorios de una ficción ordenada por lenguaje sin ribetes, El Día de la Marmota (re)produce su norma escritural: serie infinita de absurdos informados por trazas culturales, que explican lo anodino en sujeto (a)político moderno; que indican, sin decirlo, el nonsense de la realidad. Así pasan/afirman la Muda y sus congéneres (el Albino, la Zorra... arquetipos de un hoy actualizado); así suceden/pasan productos culturales cual lienzos del paisaje de una guerra mental: de la música al cine, junto a ciertas lecturas puntuales y de culto que dicen de Ezra Pound y F. Nietzsche, Burroughs y Kerouac, de Bolaño y Zurita. Y ello con el falso-relato de la poesía: frente a las habituales fiorituras de la cubana actual, la frialdad de una poética de cuadros; frente a la logomaquia sin garbo ni atributos, lo excéntrico de un libro de algoritmo irracional. Moviéndose entre juegos de escritura, y bajo la apariencia de non-significanza, El Día de la Marmota es casa de Lars Von Trier, hipódromo y cannabis. Diclofenaco y metanfetaminas: Disney contra los metafísicos.
