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'本书对传统音乐轨范的研究必须立足到音乐结构内部的、微观的研究，形态考察是不可少的。本书通过对乐律学、宫调理论、音乐图像学三个方面来系统的梳理，建立系统的音乐学科学理论，才能够使传统音乐文化资源今后在音乐表演、音乐创作与音乐教育各领域中发挥其巨大的支撑、营养与导向作用，从而为我们提供了重新认识传统音乐的新视角、新方法。本选集中选入已发表的7篇独立论文，可以反应本人与以往研究的不同视角与方法，并显示此方法的有效性及具有自行纠错的学术能量。在这一节中，还有一篇旋律学分析文章，它是本人一篇长达15万字论文的第一部分，因为无暇整理成分节独立篇章，故至今只发表了这一部分。收入此集，是基于这样的思考：目前学界在强调文化多元性的同时，却忽略了音乐这个人类创造的艺术品种自身具有物理共性和艺术个性这一对辩证关系，于是也就忽略了在工艺学层面上探讨音乐形态分析的必要性、可行性和可靠性。所以，在本集中收入此文，为了展示一种建立在对中国民间音乐发展技术体系认知基础上创立的分析方法体系，这也是目前通用教科书中比较薄弱的部分。音乐图像学研究是本人20多年前曾潜心钻研的内容，近些年由于学术目标的转移，在此领域无甚涉略，但数年前在《文艺研究》上发表一篇音乐图像学的批评文章，并引起这个学术圈子的震荡，也使本人的学术活动再次回到这个领域。此集中选入的两篇虽为20多年前旧作，但在2013、2014年两次国际会议上用英文宣讲，均得到热烈反响。另有音乐图像学批评一篇，皆在倡导学术监督和呼吁加强项目审核的学术性。感谢研究院给我提供这样一个出版机会，能够将个人的学术理念、研究方法及研究成果集中发表。借此机会，集中回顾总结我此前的专业成绩，也为今后的研究加油。李玫 2015年春 作者简介李玫，文学博士，2002年全国优秀博士论文奖获得者，第一位音乐学博士后。中国艺术研究院音乐研究所研究员，中国艺术研究院研究生院博士生导师。代表作有《'中立音'音律现象的研究》(专著)、《音乐之河--图说中外音乐史》》(专著)、《东西方乐律学研究及发展历程》(专著)、《中国传统律学》(专著)、《'燕乐二十八调'文献通考》(专著)、《西北高原汉族音乐文化区民歌系统化综合研究》(研究报告)。
